胡佩衡（1892.6—1962.3），谱名锡铨，又名衡，字佩衡，号冷庵，外号胡涂克图，以字行，蒙族，原籍河北省涿县，因祖辈做粮商，迁居北京。先后在北平师范、私立华北大学、北平师范大学、北平艺专任教职，主办过“中国山水画函授学社”，又在北京琉璃厂创办豹文斋书画店。

1891年7月8日生于河北省涿州市，其父系文人，能书善画，家中亦有书画收藏，受其薰陶，胡佩衡自幼喜爱绘画，10余岁始学山水画，勤于用功，进步较快。15岁后得西陵山水画家李静斋指点，由临摹明清画家作品入手，继之涉猎宋元山水，于吴镇、王蒙、石涛、王翚等人用功尤深，使他打下了深厚的笔墨功底。同时又 与姜颖生、林纾等人往来，交流作品，切磋画艺，进而以传统技法对景写生，练习创作，画艺大进。20岁后开始与北京名画家如姜颖生、林琴南、金城、陈师曾、陈半丁、萧谦中、汤定之、贺履之相往来，并得到他们的指导。

1918年，胡佩衡加入蔡元培创办的北京大学画法研究会，从比利时画家盖大士学西画。

1919年被聘为北京大学画法研究会导师，并受蔡元培嘱托，著《山水入门》，主编《绘学杂志》。这期间他还随比利时画家盖大士学习素描、油画、水彩 画和图案等，并逐渐将其吸收融入山水画创作中，由此他提出用传统方法写生，由写生而创作的主张。同时，著文对以“四王”为代表的因循 守旧的画风，进行了大胆的批判。

1920年北大画法研究会更名为“造型美术研究所”，年轻的胡佩衡被聘为导师。同一年，金城、周肇祥等在北京创办中国画学研究会，胡佩衡成为第一批研究员（学员），在金城等的指导下进一步学习传统绘画，两年后，相继升为该会助教、评议。

1924年著《冷庵画诣》，提出“法古与创作须交相为用”的绘画主张。

1927年与金荫湖、徐燕荪、陈东湖、惠孝同等发起湖社画会，编辑《湖社月刊》。

1928年出版《王石谷画法抉微》，同年解囊为齐白石出版《齐白石画册第一集》。

1934年出版《画箑丛谈》。其间曾连续出版《胡佩衡画存》，并在北京的一些大学中任教，同时开办个人国画函授学校，大力倡导、教授中国 画。中华人民共和国建立后，胡佩衡注意深入生活，观察揣摸自然山川的四时变幻，所作山水，笔墨娴熟，内容新颖，富有时代感，其作品多 写北京郊区的山水景物，其代表作有《西山丽景》(1952)、《野溪朝阳》、《丰沙线写生》(1953)等。

1956年赴湖南、贵州、广西等地旅行写 生，作画甚多，并由人民美术出版社择其佳作出版《桂林写生》。此次旅行写生使他的画风为之一变，以后数年所画山水，意境清幽，老笔纷 披，墨色浓黛，气势雄奇奔放。代表作有《江上晴帆》等。

1957年北京画院成立，即被选为院务委员，任画师。同年出版《我怎样画山水画》 一书，总结他50余年创作山水画的经验体会。该书内容翔实，技法讲解深入浅出，通俗易懂，极受读者欢迎。

1958年又出版《王石谷》。

1959 年与其子胡橐合著《齐白石画法与欣赏》，同年12月出版《山水画技法研究》。

1960年合作选订出版《芥子园画传》。

1962年3月16日卒于北京。

胡佩衡的画风渐趋成熟，在继续钻研传统的同时，独立创作增多，艺术个性也呈现出来。此后的作品大抵有两种面貌，一种结构繁复，勾皴细密，大体是从王蒙、石溪、吴历一路画风综合变化而来；一种多湿笔，结构有繁有简，多用泼墨，笔线粗壮，以泼辣奔放为宗，可以看到沈周特别是石涛的影响。

秦仲文在谈到1962年8月在北京举办的“胡佩衡遗作展览会”时，用两句话概括胡佩衡前期作品：一是“精细可爱”，二曰“不断致力于继承古人和吸收先进笔精墨妙的技法”；前一句是讲画法风格，后一句是指出它们与传统的密切关联。不过，秦氏所言前期“精细”作品，是就画展而言的，笔者所见二百余件前期作品，“精细”之作不很多，即使这些精细之作，也带有纵放和随意的特质，可以说，能粗能细，而无论粗细，都流溢着纵逸奔放的气质。

胡佩衡又是一位出色的编辑，先后主编了北京大学画法研究会的《绘学杂志》、北京大学造型美术研究所的《造型美术》和湖社的《湖社月刊》。特别是《湖社月刊》，从1927年创刊到1937年10年共100期，是20世纪前半叶坚持时间最长的美术刊物之一，始终由胡佩衡主编。该刊介绍了许多古今画家，发表了大量古今绘画作品和画论著作，还旁及书法、篆刻、古董收藏、诗词、青铜研究等，充分显示了胡佩衡宽阔的眼界和多方面的能力。这些刊物已经成了研究20世纪中国美术史的珍贵文献。