胡佩衡:博识多能,一代名家
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胡佩衡(1892.6—1962.3),谱名锡铨,又名衡,字佩衡,号冷庵,外号胡涂克图,以字行,蒙族,原籍河北省涿县,因祖辈做粮商,迁居北京。先后在北平师范、私立华北大学、北平师范大学、北平艺专任教职,主办过“中国山水画函授学社”,又在北京琉璃厂创办豹文斋书画店。

胡佩衡(1892.6—1962.3),谱名锡铨,又名衡,字佩衡,号冷庵,外号胡涂克图,以字行,蒙族,原籍河北省涿县,因祖辈做粮商,迁居北京。先后在北平师范、私立华北大学、北平师范大学、北平艺专任教职,主办过“中国山水画函授学社”,又在北京琉璃厂创办豹文斋书画店。

1891年7月8日生于河北省涿州市,其父系文人,能书善画,家中亦有书画收藏,受其薰陶,胡佩衡自幼喜爱绘画,10余岁始学山水画,勤于用功,进步较快。15岁后得西陵山水画家李静斋指点,由临摹明清画家作品入手,继之涉猎宋元山水,于吴镇、王蒙、石涛、王翚等人用功尤深,使他打下了深厚的笔墨功底。同时又 与姜颖生、林纾等人往来,交流作品,切磋画艺,进而以传统技法对景写生,练习创作,画艺大进。20岁后开始与北京名画家如姜颖生、林琴南、金城、陈师曾、陈半丁、萧谦中、汤定之、贺履之相往来,并得到他们的指导。


1918年,胡佩衡加入蔡元培创办的北京大学画法研究会,从比利时画家盖大士学西画。

1919年被聘为北京大学画法研究会导师,并受蔡元培嘱托,著《山水入门》,主编《绘学杂志》。这期间他还随比利时画家盖大士学习素描、油画、水彩 画和图案等,并逐渐将其吸收融入山水画创作中,由此他提出用传统方法写生,由写生而创作的主张。同时,著文对以“四王”为代表的因循 守旧的画风,进行了大胆的批判。


1920年北大画法研究会更名为“造型美术研究所”,年轻的胡佩衡被聘为导师。同一年,金城、周肇祥等在北京创办中国画学研究会,胡佩衡成为第一批研究员(学员),在金城等的指导下进一步学习传统绘画,两年后,相继升为该会助教、评议。

1924年著《冷庵画诣》,提出“法古与创作须交相为用”的绘画主张。

1927年与金荫湖、徐燕荪、陈东湖、惠孝同等发起湖社画会,编辑《湖社月刊》。


1928年出版《王石谷画法抉微》,同年解囊为齐白石出版《齐白石画册第一集》。

1934年出版《画箑丛谈》。其间曾连续出版《胡佩衡画存》,并在北京的一些大学中任教,同时开办个人国画函授学校,大力倡导、教授中国 画。中华人民共和国建立后,胡佩衡注意深入生活,观察揣摸自然山川的四时变幻,所作山水,笔墨娴熟,内容新颖,富有时代感,其作品多 写北京郊区的山水景物,其代表作有《西山丽景》(1952)、《野溪朝阳》、《丰沙线写生》(1953)等。


1956年赴湖南、贵州、广西等地旅行写 生,作画甚多,并由人民美术出版社择其佳作出版《桂林写生》。此次旅行写生使他的画风为之一变,以后数年所画山水,意境清幽,老笔纷 披,墨色浓黛,气势雄奇奔放。代表作有《江上晴帆》等。

1957年北京画院成立,即被选为院务委员,任画师。同年出版《我怎样画山水画》 一书,总结他50余年创作山水画的经验体会。该书内容翔实,技法讲解深入浅出,通俗易懂,极受读者欢迎。

1958年又出版《王石谷》。


1959 年与其子胡橐合著《齐白石画法与欣赏》,同年12月出版《山水画技法研究》。

1960年合作选订出版《芥子园画传》。

1962年3月16日卒于北京。


胡佩衡的画风渐趋成熟,在继续钻研传统的同时,独立创作增多,艺术个性也呈现出来。此后的作品大抵有两种面貌,一种结构繁复,勾皴细密,大体是从王蒙、石溪、吴历一路画风综合变化而来;一种多湿笔,结构有繁有简,多用泼墨,笔线粗壮,以泼辣奔放为宗,可以看到沈周特别是石涛的影响。

秦仲文在谈到1962年8月在北京举办的“胡佩衡遗作展览会”时,用两句话概括胡佩衡前期作品:一是“精细可爱”,二曰“不断致力于继承古人和吸收先进笔精墨妙的技法”;前一句是讲画法风格,后一句是指出它们与传统的密切关联。不过,秦氏所言前期“精细”作品,是就画展而言的,笔者所见二百余件前期作品,“精细”之作不很多,即使这些精细之作,也带有纵放和随意的特质,可以说,能粗能细,而无论粗细,都流溢着纵逸奔放的气质。


胡佩衡又是一位出色的编辑,先后主编了北京大学画法研究会的《绘学杂志》、北京大学造型美术研究所的《造型美术》和湖社的《湖社月刊》。特别是《湖社月刊》,从1927年创刊到1937年10年共100期,是20世纪前半叶坚持时间最长的美术刊物之一,始终由胡佩衡主编。该刊介绍了许多古今画家,发表了大量古今绘画作品和画论著作,还旁及书法、篆刻、古董收藏、诗词、青铜研究等,充分显示了胡佩衡宽阔的眼界和多方面的能力。这些刊物已经成了研究20世纪中国美术史的珍贵文献。


 
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